EL SOPLAO, ARTE NATURAL

Textos de estética cavernaria

                                                                                                          Sala del Órga                                                           

Hace unos años tuve el privilegio de viajar a Cantabria para conocer la Cueva del Soplao. Mi propósito era  documentar un proyecto artístico singular: la realización de una serie de grabados calcográficos sobre algunos enclaves emblemáticos de esta joya del mundo subterráneo. Con una observación atenta, minuciosa, y la realización de bocetos, apuntes y fotografías in situ, pretendía asimilar el estilo, la originalidad de estos paisajes hipogeos.

 Foto:  La entrada a El Soplao se realiza en un tren minero a través de la antigua bocamina de la Isidra

Una de las peculiaridades de la Cueva del Soplao es la perfecta simbiosis entre el cavernamiento natural y las antiguas galerías mineras. Los pasajes, excavados a lo largo
de muchas décadas en la afanosa búsqueda de los minerales metálicos contenidos en las dolomías y calizas encajantes, forman una extensa red, y algunos fueron conectados por azar, a través de  los soplaos, con el vacío de la gruta, integrándola en la red minera. Esta característica, la de ser una Cueva-Mina, además de otorgarle un nombre, imprime carácter a la cavidad, que se percibe desde el mismo acceso exterior habilitado, hasta lo más profundo de sus galerías internas.

 Foto3: Galería en La Isidra (arriba)

 Una sucesión de espacios abiertos, salas, pasajes,  junto a techos e íntimas oquedades decoradas con una increíble y pura exuberancia barroca, se ofreció a mi vista al penetrar, por primera vez, en el ámbito subterráneo, desde la mina de acceso. El color de la roca madre, de profundos tonos oxidados, a veces de un rojo vinoso, que denotaba su riqueza mineral, contrastaba vivamente con las blancas capas de reconstrucciones litoquímicas, que a trechos, la recubrían.

 

Tomemos como ejemplo uno de los lugares elegidos con preferencia para la realización de mis bocetos: esa maravillosa cripta que es el llamado Falso suelo. Una suerte de decapage natural erosionó los sedimentos arcillosos que rellenaban casi por completo la galería, dejando suspendido el suelo estalagmítico que, a modo de fina costra, los sellaba.  Su delgadez propició algunos desplomes, agujeros que, como ventanas, se asoman al maravilloso techo ornamentado.

 

En pocos lugares de la Tierra  puede experimentarse una sensación semejante: contemplar con admirable cercanía, - como a través de lentes de aproximación -, la deslumbrante creatividad natural que se despliega ante nosotros. Se presenta a la vista como un bosque mineral en miniatura, de nívea pureza, que creciera, desde la bóveda, invertido.

 

Por su riqueza de procedimientos y recursos expresivos que aquí, contemplados en detalle, son de una gestualidad

  espontánea e insuperable, - de igual forma que, en otros techos de la caverna, los apreciamos, desde la distancia, como conjuntos de barroca abstracción -, podemos asegurar que las formaciones excéntricas de la Cueva del Soplao, constituyen ejemplos sin parangón de arte natural.

 

Jackson Pollock: "Number 5"

 Qué características definen este arte natural?  Ciertos rasgos nos acercan a su esencia: asimetría, biomorfismo
(organicidad en las formas), gestualidad y geometría fractal  - esta última fundamental, a partir de las teorías de Mandelbrot, para la percepción de la estética natural -, caracterizan las formas dinámicas, activas, formas de génesis y crecimiento (en el ritmo pausado del tiempo geológico),  de las formaciones excéntricas.

Desde el punto de vista del color, el valor estético de esta caverna se basa claramente en el diálogo, por contraste, de dos colores: el óxido rojo mineral, y el blanco, con frecuencia de una extraordinaria pureza. Colorea el primero  las paredes y techos desnudos, donde la roca   se muestra a menudo con texturas, cúpulas y relieves de disolución, y sobre ellos, aparecen, en forma de grandes manchas irregulares,
las blancas marañas de excéntricas, y los acentos verticales de estalactitas, estalagmitas y columnas, asimismo blancas, que dividen y compartimentan el espacio subterráneo. Si a ello añadimos los tierras y ocres de los sedimentos, y las raras estalactitas, estalagmitas y pequeñas columnas amarillas, pardas y negras, ricas en materia orgánica, que aparecen, a  veces, como enérgicos trazos verticales, tendremos una visión en la que pudieran haberse inspirado ciertos artistas matéricos como  Burri o Tápies. 

 Alberto Burri: "Composición"   

Antoni Tápies: "Cuatro agujeros"

En el vasto y tenebroso vacío de la caverna, la luz artificial favorece, de igual manera, un tipo de percepción que pudiéramos denominar escenográfica: en efecto, los focos, - o la luz portátil - concentran nuestra atención hacia determinadas áreas que percibimos como escenarios. Sólo entonces, aparecen los personajes, formas naturales imitativas, con que  la imaginación popular fantasea, y que no podían faltar en la Cueva del Soplao, donde los fantasmas parecen a punto de iniciar una muda y misteriosa representación; y el obispo o el vigilante,  su compañero, nos esperan para escoltarnos, con gesto grave, por ese majestuoso templo natural que es la galería Gorda.

 

Algunas de las personas que contribuyeron a que mi estancia en El Soplao fuera una experiencia sumamente grata y fructífera. De izquierda a derecha: Pedro Robledo (Instituto Geológico y Minero de España, IGME, investigador), Rafael Pablo (Museo Geominero, IGME, investigador), Fermín Unzué (El Soplao S.L. Consejería de Cultura, Turismo y Deporte, Gobierno de Cantabria, Santander, director gerente de la Cueva), Maite Castanedo (El Soplao S.L., guía) y Luís Carcavilla (IGME, investigador). A todos ellos, así como a las guías Gema Arroyo y Jezabel Tazón, que me acompañaron al interior de la Cueva, y especialmente, al buen amigo Juan José Durán Valsero (IGME, Coordinador de la publicación), mi profundo agradecimiento

LIBROS

Juan José Durán Valsero (coordinador):  "El Soplao, una ventana  a la investigación subterránea". Consejería de Cultura, Turismo y Deporte, Gobierno de Cantabria, Santander, 2011

 ILUSTRACIONES

Jackson Pollock: "Number 5"

Alberto Burri: "Composición"

Antoni Täpies: "Cuatro agujeros"

Todas las fotografías y bocetos fueron realizados durante mi viaje a El Soplao